二〇二〇年，與其問自己看過甚麼戲，不如問為甚麼要看戲？在肺炎肆虐的日子裡，最引人注目的不是每日確診數字、隔離政策、口罩和消毒酒精的供應量嗎？抱歉，二〇二〇年的劇場，在我的生活中無可避免被忽略，我想到的第一個關鍵詞就是「無視」。
在疫情籠罩下，劇場活動備受限制，今年我們能夠觀看的作品寥寥可數。表演場地在二〇二〇年關閉了一段漫長的時間，劇場陷入停擺狀態，直至下半年才恢復開放。二〇一九年，誰會想到二〇二〇年會變成這樣？過往一年的劇目固然與最當下的議題無太大關連，但觀看的形式透露了此時此刻的混沌與疏離的狀態，同時展現了創作人另闢蹊徑的靈活性。如限制進場觀眾人數，在座位之間劃出社交距離；網上直播讀劇演出，讓觀眾足不出戶都可欣賞；舉辦自煮藝術節，以打游擊的方式在非官方的表演場地創作多個作品；也有劇目以放映形式呈現，構成另一種影像與劇場交錯的媒介等等。
此外，劇場相關的活動也於下半年相繼活躍起來，防疫指引也慢慢成為常態。原以為與劇場文化學會合作的劇場文件展《No Where To…》會被腰斬，結果還是在六月份順利進行。當時展覽以「消失」為題——因疫情而誕生的題目——帶觀眾尋找過去消失／被消失的演出及劇場活動。我想提出的疑問是，消失是否一件理所當然的事？消失了不代表不存在。進一步的提問是，消失了，我們還會在意嗎？我們是種擅長適應新環境的動物，如每日使用口罩遮臉、出入公共場所探熱、與人保持社交距離和隨時以健康碼記錄行蹤。經過這一年，我發現人們確實有的強大生存本能，但我怕的是，我們強大到把所有不正常習視為正常，拼命無恙。
「無視」不只是不看、忽略或漠視，在我看來亦可解讀成蒙蔽。細心想想，過去一年社會一直充斥著「觀看」的角力，尤其社會動盪的期間，人們在家隔離和不能上街的日子裡，遙控器便是最後的權力，選擇看哪些新聞、罷看哪些廣告、退出哪個群組、開哪一個新社交媒體。然而，這些角力讓我曾經以為我們有選擇，而實際上是，選擇愈來愈少。二〇二〇年，為甚麼還要看戲？大概是，希望不要忘記這些發生在疫情下的演出，不要無視種種改變，不要無視種種消失，不要習以為常。
