有時我會想，到底要讀者對文字有耐性一點，還是文字對讀者有耐性一點。
《劇場．閱讀》又再一次改頭換面，從二〇〇七年創刊至今，第五還是第六次了我都數不清。今年我們將開始另一場實驗，將過去每年四期的《劇場．閱讀》季刊，改為三期線上版免費閱讀，兩期印刷版在書店銷售。
每一次遇到心腸好的長輩、友好，他們都說「這本刊物對未來而言很重要」，可是我只想到，我如何面對現在呢？在這麼小眾的範圍裡做些更小眾的事，當然要尋找種種在小之中最大的可能，例如，並不是因為劇場人不愛看文字，而是我們對這些文字的推廣還不夠好；例如，對未來重要的可能並不只是文字，而是文字背後承載著的什麼？是記錄？是對話？是思考？二〇一八年改版的時候，我對自己說，要辦得深淺得宜，在刊物裡既有輕盈的小文，也要有深度的論述，拉起不同劇場閱讀者的各種需求，可是後來的意見是想看厚重的會嫌有些文章太輕，又有一些說刊物中的文章重到他們消化不來。中間路線原來不好走，大概劇場創作也一樣吧？於是線上版的《劇場．閱讀》將更重視影像與文字的導引，開發更多傳播劇場文化的可能性；而紙本的《劇場．閱讀》一年出版兩期，總是「文長慎入」，要有書脊插進書櫃裡也看得見。
二〇二〇年的疫情之下，大量網上演出湧至，頻繁的網上交流、研討，因應每期《劇場．閱讀》主題而舉辦的「劇讀沙龍」也從現場對談，急忙趕上直播的列車；一段長時間沒有人進得了劇場，沒有人去得到書店，跨地域的印刷、運送延遲，令我們無法掌握每一期出版的傳播日程與方式。而不得不承認，劇場，至少像澳門劇場文化學會這類非演出性的劇場團體，我隱約看見它走近了那個叫「媒體化」的時代，但我不懂清楚列出「媒體化」的定義，只是我們將不能只維持在一個單純圖文記錄、生產的思考邏輯裡。
深度的書寫我們繼續默默發掘與耕耘，可是劇場這個小眾的圈子，也是由許多不同的小眾所形成，給我們一些時間，看看如何從深度書寫的站點開始繪畫讓各種小眾們可以暢遊的地圖。